「ストーキング·マコーリー·カルキン」はドイツ人アーティスト、パウル·パーチとティルマン·ホルニッグによる写真シリーズで、2018年にニューヨーク市でマコーリー·カルキンのさまざまなパパラッチショットの切り抜きを使用して撮影された。これらの白黒写真には、映画『ホーム·アローン』の元子役スターが大人になってからのさまざまな段階のマンハッタンの路上で、目立たないようにサングラスをかけ、カメラの望まない視線からほとんど目を背けている姿が写っている。

この作品は、悲劇的で滑稽な人物マコーレー·カルキンのパパラッチのデジタルスナップショットを、実際の都市の生活環境で静止した紙人形の形で再アニメーション化したものである。子役スターのカルキンは、一度も本格的な俳優としての名声を築くことができず、自分自身を再発明する試みに常に失敗してきたが、マンハッタンのゴーストライフを写真で表現したこの作品では、望まれない主人公となる。この作品には、一時性、制御の流用と喪失、記録と演出、ベールと啓示、仮想性と真正性がいくつかのレベルで織り込まれています。有名人と敗者の間にある人物の悲劇が、（マンハッタンの）本物のイメージを作り出す試みの出発点となる。

‚Stalking Macauley Culkin‘ is a photo series by German artists Paul Barsch and Tilman Hornig, which was shot in New York City in 2018 using paper cutouts of various paparazzi shots of Macauley Culkin. The black and white photos show the former child star from the film “Home Alone” in various states of his adult life on the streets of Manhattan inconspicuous with sunglasses and mostly hiding from the camera’s unwanted gaze. 

The work re-animates the digital paparazzi snapshots of the tragic-comic Culkin in the form of static paper dolls in his real urban living environment. Culkin the child star, who never managed to build his fame into a serious actor and constantly fails in his attempts to reinvent himself, becomes the unwanted protagonist in this photographic staging of his Manhattan ghost life.   

The work interweaves several levels of temporality, appropriation and loss of control, documentation and staging, veiling and revealment, virtuality and authenticity. The tragedy of a figure between celebrity and loser becomes the starting point for an attempt to create an authentic image (of Manhattan).